多种“主义”的艺术空间[2]

　　二， “360度全景舞台，观众成为演员”在春晚舞台中的呈现：

　　艺术作品的接受者是艺术作品共同的创造者。2012年央视春晚的舞美设计，打破常规，观众成为演出中重要的一部分。观众参与表现为观众与演员的接触方式。具体体现在三个方面：1，空间接触：指观众与演员处于同一空间中;2，心理接触：指观众与演员体验的一致性,3，动作接触：指观众介入于戏剧行动中。这三种接触方式是不同的，但又是不可分割的。他们之间相互依存又相互影响。此外，每一种接触方式内部又呈现出种种差异。在心理接触中观众与角色的审美距离可能缩小，也可能扩大，前者产生移情机制，后者则使理性的判断占上风。动作接触也可以区分为一系列不同的等级，观众可能只是扮演一个消极的角色，如在2012年央视春晚舞台上，观众(演员家属)作为被请来的客人坐在观众席餐桌的两旁，其实他(她)们什么也不用做。也可能要求观众完成一些简单的形体动作，如航天英雄杨利伟拜年贺词等。或者在演出的某个时间段内由演员和观众共同完成某些戏剧行动，如魔术师刘谦与胡可和沙溢在观众席中的近景魔术表演等。至于空间接触，主要表现为演员与观众之间的距离和关系。距离的近与远，关系的亲与疏演绎出春晚舞台空间不同的结构和布置。

　　三， “自然主义”在春晚舞台中的呈现：

　　自然主义就是采用自然科学的方法，对事物进行客观地描述，期间运用最新的科学方法，以达到真实的再现生活的本来面目。十九世纪的自然主义，西方舞台布景的最高理想是在舞台上创造逼真于现实的幻觉。这里的幻觉是指由艺术再现的逼真性所产生的迷惑力，致使观众误信艺术形象为现实生活本身。再现并不是对现实的复制，而是对现实的解释。再现与表现是不可分的，舞台设计不仅是场所的符号，也是情感的符号。再现的世界必然会将我们引入一个表现的世界。

　　如2012年央视春晚中歌曲《万物生》的舞台设计充分体现了这一点，2800平米的圆形舞台空间不可能按照纯自然的写实状态，把冰川、河流、高山、森林、花鸟等具体的实物搬上舞台。而是采用先进的三维影像制作技术制作出虚拟的超写实自然场景，达到了源于自然而又高于自然的艺术表现水准，真实的表现了生活场景艺术的真实。这里的舞台设计，不仅仅是三维的空间艺术表现样式，还融入了时间的维度。它是随着音乐，随着演员的调度，一直在流动的幻景。通过作品我们可以看到，一开场整个场景是寒冬冰川的感觉，随着情绪的渲染，冰川慢慢开始融化，小草开始发芽，很快绿树成荫，茂密的森林，阳光普照着大地，一片勃勃生机的景色。简洁的舞台在三维虚拟动画写实场景的表现下，赋予它极大的生命力和视觉感染力，愉悦了现场观众和亿万电视机前的观众。这是自然主义艺术的真实所迸发出来的力量。